中国第五代导演：
**导演
张艺谋 陈凯歌 黄健中 黄建新 冯小宁 冯小刚 陈国星 赛夫 麦丽斯 陈家林 张元
电视剧导演
张绍林 潘霞 宋昭 杨阳
纪录片导演
萧同庆 严冬 陈小卿 吴文光 洪宇 魏斌 童宁 张元 徐小惠
电视专题导演
吴小中 张涛 李卓玉 徐小惠 张越 洪眉 柯伟兵
短片（广告\MTV\片头）导演
郑浩 李耕 耿英杰 吴尔善
“第一代导演活动的时间大体上是在世纪初到20年代末 。这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以张石川 、郑正秋 、但杜宇、杨小仲 、邵醉翁为代表 ，活动的时间大体是在本世纪初到二十年代 。“第一代导演 ”是中国**的先驱 ，在拍摄条件非常简陋 、艰苦，又缺乏经验的条件下 ，创作了中国第一批故事片。
“第二代导演 ”主要活动时间是在三、四十年代 ，部分导演一直到五 、六十年，甚至八十年代 ，仍工作在**岗位上 。以陈怀皑 、 桑弧、崔嵬为代表 。
谢晋 、谢铁骊是中国第三代导演,他们的**片段被一幕一幕地重现在大屏幕上,很多老一辈的**人都看得热泪盈眶。
第四代：黄蜀芹 、谢飞、滕文骥
第一代导演：指上世纪二十年代中国**的拓荒者 ，如张石川、郑正秋等 。代表作品有《歌女红牡丹》 、《火烧红莲寺》等 。
第二代导演：指上世纪三四十年代活跃在影坛上的一批导演，如蔡楚生 、孙瑜、费穆 、吴永刚等。代表作有《城市之夜》 、《大路》、《渔光曲》等 。
第三代导演：上世纪六十年代开始活跃于影坛的导演 ，如郑君里 、谢晋 、水华、成荫 、崔嵬 、凌子风、谢铁骊等 。优秀作品有《南征北战》 、《白毛女》 、《青春之歌》、《小兵张嘎》、《早春二月》 、《女篮五号》 、《芙蓉镇》、《鸦片战争》 、《骆驼祥子》 、《边城》、《春桃》等。
第四代导演：“文革”前毕业于北京**学院或各**厂培养出来 ，在新时期崭露头角的一些导演，如吴贻弓 、吴天明 、谢飞、郑洞天 、黄建中 、黄蜀芹等。
提出中国**“丢掉戏剧的拐杖 ”，提倡纪实性 ，追求质朴自然的风格和开放式结构 ，注重开掘社会与人生的哲理 。代表作品有《青春祭》、《沙鸥》 、《本命年》 、《小花》、《城南旧事》、《小街》等 。
第五代导演：**学院上世纪八十年代毕业的一批导演，如陈凯歌 、张艺谋 、吴子牛、田壮壮 、何群等。作品主观性 、象征性、寓意性特别强烈 。《一个和八个》 、《黄土地》 、《大阅兵》、《孩子王》 、《猎场扎撒》 、《红高粱》等 。
第六代导演：第六代导演一般是指20世纪80年代中、后期进入北京**学院导演系 ，90年代后开始执导**的一批年轻的导演。代表人物及其作品有：
管虎《斗牛》 、《杀生》 、《上车走吧》、《头发乱了》、《老炮儿》 ，宁浩《绿草地》，贾樟柯《天注定》 、《小武》 、《站台》 ，张元《妈妈》、《北京杂种》 ，王小帅《冬春的日子》 、《十七岁的单车》，阿年《感光时代》 。
王一持（王强）《新一年》 ，路学长《长大成人》 ，章明《巫山云雨》，何建军《邮差》 ，娄烨《周末情人》 、《苏州河》 ，张扬《爱情麻辣烫》、《洗澡》，王全安《月蚀》《图雅的婚事》，陆川《南京！南京！》等 。
第七代导演：陆川 、高彭 、李芳芳、常征等几人 ，中国第七代导演影片方向基本都定位在商业片。
导演的职责是：
1 、组织主要创作人员研究和分析剧本 ，为剧本找到恰当的表达形式 。
2 、与制片人和导演组其他成员携手遴选演员 。
3、根据剧本和拍摄要求选择外景或指导搭建室内景。
4 、指导道具组完成道具的准备和布置工作 。
5 、指挥现场拍摄工作 。
6、指导工作团队完成后期制作，包括剪辑、录音 、主题曲 、动画、字幕 、特效等。
7 、与出片方商讨作品的宣传计划。
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