工艺美术”运动与“新艺术 ”运动的比较
相同点：
1 、 它们都是对工业化风格的强烈反动,旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷；
2 、它们都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动；
3、它们都受到日本装饰风格的影响；
4 、它们都放弃传统装饰风格的参照，转向采用自然中的一些装饰动机；
5 、它们都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷。
不同点：
1、英国和美国的“工艺美术 ”运动比较重视中世纪的哥特风格 ，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源 。
2 、新艺术运动则完全放弃任何一种传统装饰风格 ，完全走向自然风格,在装饰上突出表现曲线，有机形态 ，而装饰构思基本来源于自然形态 。
3 、新艺术运动实质上是英国“工艺美术运动”在欧洲大陆的延续与传播 ，在思想理论上并没有超越“工艺美术运动 ”。
4、新艺术运动主张艺术家从事产品设计，以此实现技术与艺术的统一 。
新艺术运动开始在1880年代 ，在1892年至1902年达到顶峰.新艺术运动的名字源于萨穆尔·宾(Samuel Bing)在巴黎开设的一间名为“现代之家 ”(La Maison Art Nouveau)的商店 ，他在那里陈列的都是按这种风格所设计的产品 。
工艺美术运动(the Arts & Crafts Movement)是起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运动，其产生受艺术评论家约翰·拉斯金(John Ruskin) ，建筑师A. W. Pugin等人的影响。
参考了中世纪的行会制度.运动的时间大约从1859年至1910年.得名于1888年成立的艺术与手工艺展览协会（Arts and Crafts Exhibition ） 。
扩展资料：
工艺美术运动传播发展：
欧洲传播
从伦敦开始 ，工艺美术运动迅速传播到了维也纳 、布达佩斯 、赫尔辛基等欧洲的新兴工业城市 。由于各国工业发展的水平，历史传统的沿袭和社会构成特色的千差万别。
工艺美术运动迅速本土化 。当挪威、芬兰和俄罗斯还在孜孜不倦地追求工艺技术的革新和对传统美学因素的挖掘时，德国已经在倾力探索一种工艺、艺术和工业之间的平衡 。?
德国的艺术家们认为英国的同行过于反工业化了 ，他们只要能够找到一种平衡就心满意足。德国的艺术家们在贵族和有权者的支持下在达姆斯塔特(Darmstadt)城市建立了自己的社区 ，他们在其中共同生活创作，实现自己的艺术理想。德国的****是亨利·凡·德·维尔德(HenryVanDeVelde) 。?
工艺美术运动到了维也纳 ，“分离派”运动如日中天 ，欧洲各地的艺术家经常齐集维也纳 。这次，奥地利人这次轻易地摆脱了德国同行的影响。
1903年 ，约瑟夫·霍夫曼(JosefHoffmann)创办了维纳·渥克斯达特(Wiener Werkstatte)艺术馆 ，成为了工艺美术运动的一个中心 。当时法国的代表人物则是阿尔芒·普安(ArmandPoint) 。
美国发展
从历史来看，美国的工艺美术运动受到了英国的影响直至持续到二十世纪初（1915年左右）。美国工艺美术运动设计的宗旨和基本思想和英国工艺美术运动相似 ，但是他们也有他们自己的特色 ，具有了新大陆视野的美国艺术家也毫不犹豫地在其中添加了社会和自然的因素，形成了自己的风格 。
新艺术运动的发展：
传播发展
新艺术的出现经过了很长的酝酿阶段 ，许多著名的设计家都认为英国文化为新艺术运动铺平了道路 。但是 ，对于新艺术发展影响最深的还是英国的工艺美术运动。威廉·莫里斯十分强调装饰与结构因素的一致和协调 。
为此他抛弃了被动地依附于已有结构的传统装饰纹样，而极力主张采用自然主题的装饰，开创了从自然形式 、流畅的线型花纹和植物形态中进行提炼的过程 ，新艺术的设计师们则把这一过程推向了极端 。
工艺美术运动的思想在欧洲大陆广为传播 ，终于在追求美学社会理想的过程中转变为接受机械化，最终导致了一场以新艺术为中心的 、广泛的设计运动 ，并在1890年至1910年间达到了高潮。
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