增十一度的音数是11.5。
增十一度是复音程，减7，实际上就是增四度 ，而增四度是自然音程 ，4-7之间就是增四度，所以是自然音程 。减十一度 ，是隔一个纯八度的减四度 。在和声调式中四个特性音程中就有减四度 ，减四度的复音程减十一度，也是特性音程 ，音数为11.5的音程 ，主要有大十四度和减十五度。
音程级数音数
音程需要同时使用音程的级数和音数来说明，两者缺一不可 。音程的级数用“度”表示的 ，音程在五线谱上所包含的线与间的数目叫做音程的度数 。五线谱上的每一线和间就叫做一度。同一线上或同一间内构成的音程叫一度 ，相邻的线与间之间构成的音程叫二度，相邻的线或相邻的间构成的音程叫做三度 。其他以此类推 。音程的度数是用数字1、2 、3 、4来标记的。
一、音程：
音程指两个音级在音高上的相互关系 ，就是指两个音在音高上的距离而言 ，其单位名称叫做度 。
二 、音数：
音数是一个音乐术语，音程中包含的全音和半音的数量，就叫音数 。全音的音数是1。半音的音数是2分之1 。音数为2分之一的一度称为增一度 。
三 、小三度：
是指三个音的构成是按照一个半音 ，再加一个全音构成。
例如：Re到Fa,Re和MI是一个全音的关系 ，Mi和Fa是一个半音的关系。所以Re和Fa便构成了一个小三度 。小三度，也是构成小三和弦的基础 。
四、大三度
大三度是指 ，三个音之间的关系 ，是全音的关系，也就是有两个全音 ，便是大三度。
例如：Dol 到 Mi ，Dol和Re是全音的关系，Re和Mi是全音的关系 ，DOL MI 便是大三度的关系 ，大三度，小三度 ，是构成大三和弦和小三和弦的 最基本的单位 ，可以这样理解 。
音数为3又2分之1的的五度音程称之为纯五度，如C-G，D-A ，E-B ，bB-F，B-#F ，#F-#C ，bC-bG等就是纯五度 。
扩展资料：
五度相生律历史
五度相生律远比朱载堉要早得多，朱载堉的最大贡献是十二平均律和管口校正值。纯五度在五度相生律中早已经使用 。 纯五度在五度相生律的时代 ，比平均律当中的五度略宽 ，两个都叫线五度，但并不是相等的 。
五度相生律是现在有记载的中国古代应用最早的律制 ，它是由“三分损益法 ”得来的 ，即在相同张力下，截去定长度弦的三分之一 ，则获得原长度弦音的上方纯五度音。
对五度相生律的记录 ，目前始见于先秦春秋战国时期，记录此律制的著作相传为管仲所作《管子·地员篇》，但提出 ，并不等于是管子所发明 ，一来可能后世讹传为管仲所作，二来可能只是管仲对当时生律方法的记录 ，并不一定是他创立的 。?
所以 ，纯五度的发现，具体到人 ，就公元2000年以前已经发现的历史资料 ，似乎不可能了 。只能说，最早见于《管子·地员篇》。
百度百科—音程
百度百科—音数
百度百科—小三度
百度百科—大三度
百度百科—纯五度
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